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大片《圆明园》特技“中国制造”
来源:火星时代 作者:未知 点击: 责任编辑:南粤设计 整理时间:2006/9/13 16:32:17

  备受瞩目的大型史诗纪录片《圆明园》即将于9月8日在人民大会堂首映,其中,占影片总时长三分之一、将这一举世闻名的皇家园林被毁前全貌重现的三维镜头被公认为该片最大的看点,该片导演金铁木更表示,哪怕只看特效,也值一张电影票。
坊间曾有传闻说,影片中长达35分钟的特效镜头出自美国人之手,鲜为人知的是,这些特效却全是“中国制造”,全部出自中国电影三维、特效制作团队——北京锐智盛扬的技术团队之手,5年、20多个执著的人、110个镜头、44分27秒的素材时长,构成了《圆明园》的幕后故事。


缘起:四张铜版画

  锐智盛扬的前身东方天健公司是国内顶尖的专业电视节目策划和包装公司之一,尤其擅长三维及特效镜头的制作,这次《圆明园》的漂亮出手,在三维技术手法和影像效果上创造了中国电影史上的多个第一,但让人意想不到的是,把它和《圆明园》联系到一起的却是四张圆明园铜版画的照片。

  01年的6月份,锐智盛扬老总王连明在京偶然邂逅了科学教育电影制片厂厂长,获悉《圆明园》的特效项目正在招标,拥有中国最出色的三维动画及影视特效制作队伍的他应邀参加竞标,他和他的团队一起,仅仅凭借招标方提供的四张铜版画的复制照片,在一个月完成了一分钟的圆明园三维、特效画面。

  锐智盛扬的三个对手:来自加拿大的某国际著名特效公司、香港某著名公司以及国内某公司,无一不是有一定知名度的“强手”,但凭着那四张铜版画照片制作出来的一分钟长的三维特效镜头,锐智盛扬被却力挫群雄,被评为四家公司里“最到位、最有灵气、最贴近要求”,因此当仁不让地拿下了《圆明园》的特效制作项目,从此,老总王连明和姜维斌、张耀升、李臻等20多个技术人员开始了长达5年的浩大系统工程。

35分钟营造无数看点

  圆明园的建造,花费了150年时间,历经康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰六代皇帝,楼台亭阁尽展中国古建筑的复杂性和特殊性,并包括少许西方风格。锐智盛扬用了整整五年时间将圆明园纤毫毕现地重现呈现给观众:正大光明殿的肃穆,远瀛观的壮观,方外观的精巧,方壶胜境的雍容……圆明园的秀丽景色尽数包含于35分钟的镜头中。

  除此之外,有参加过点映的影评人表示,圆明园被焚毁时的大火,康熙、雍正、乾隆祖孙三人在牡丹园相聚,大水法的遗迹“生长”为整个圆明园等片段同样值得期待。



60秒背后的八个月

  提到圆明园,人们脑子里往往会浮起那组凄凉的画面:阴森的天空下,几个石柱突兀地立在景色曾经美如江南的荒野中,这就是堪称中华民族耻辱象征的圆明园大水法遗址。事实上,即使在被焚毁之前,大水法就是圆明园西洋楼群体的标志性建筑。在锐智盛扬制作的特效画面里,大水法从残恒断壁“生长”出美轮美奂的整体建筑的过程一度成为团队工作的重中之重。
伤痕累累、布满灰尘和泥垢的破旧石柱,忽然补全了伤疤,变得面貌一新,由石柱搭起的石台坊也随之现身,紧接着周围的高大的西洋式建筑纷纷涌现,镜头拉到空中,堪称人间仙境的皇家园林转瞬间重现在观众面前……这恢宏的景观中,大概很少有人注意到,画面上破旧的石柱与完整的石台坊上在细节上是完全吻合的,哪怕是其中的一条花纹,实际上,这组重现了圆明园全景的画面不过短短60秒,团队却用了整整8个月的时间。



惊喜:相似度99%的猪首

  在影片中,有一组坐着的、穿着汉服的12生肖喷水场景,其实,它仅仅是海晏堂的一个点缀景物,值得一提的是,海晏堂仅占西洋楼建筑的七分之一,而西洋楼建筑群仅占圆明园总体建筑2%的镜头。就为了这一组在影片中甚至可以忽略不计的“点缀”, 锐智盛扬技术团队就耗费了一个月时间,直至成为12生肖雕塑专家。

  由于战乱和灾荒,这个场景并没有留下直观的绘画和照片,所以在制作这一镜头时,锐智盛扬技术团队踏破铁鞋收集了从汉代到清初的所有关于12生肖的造型。他们从清代的雕塑入手,和历代雕塑进行比对,并和保利集团拥有的带皮毛的猴首雕塑进行对照,他们甚至从国外资料中找到相关图片,仔细观摩里面存留的兽头和水池。由此,他们变成了12生肖像的专家。

  2003年9月,当流失海外的圆明园猪首铜像重见天日回到祖国时,锐智盛扬技术团队制作人员惊喜地发现,他们制作的CG猪首,与真实铜像的相似度高达99%。

考证:两千多牌匾对联内容全考证

  龙尾车,是指喷水池的内部工作系统,圆明园海晏堂的龙尾车,其结构没有遗留任何资料,锐智盛扬技术团队在制作喷水池内部的工作情景时,花费了相当的精力去考证其机械构造,观众们大概想象不到,那组一闪而过的画面上齿轮的转动、能量的传递完全是符合物理规律的。

  事实上,为了真实地重现圆明园,团队几乎到了“偏执”的程度,他们用小尺把圆明园中残留的建筑的地基挨个测量,长度,宽度,乃至每一个台阶的高度。为了获得最正的光源,他们总是在夏天中午最热时暴露在毒辣的阳光下拍照;而为测量淹没在湖中的部分建筑遗址,他们又总是冒着严寒在冷气逼人的冰面上作业。

  在影片中,恐怕不会有观众注意圆明园中牌匾和对联的内容,而影片中的亭台楼阁不计其数,出现的牌匾、对联更是接近两千,令人惊叹的是,经过锐智盛扬技术团队的努力,影片中每一张牌匾、每一个对联的内容都做到了准确无误。

奇观:“英法联军”走在1860年北京街道上

  《指环王》、《星球大战》等好莱坞电影中的宏大的特效画面令人印象深刻,而锐智盛扬同样为《圆明园》提供了恢宏壮烈的战争场面:3000名英法联军行进在1860年的北京街道上。 这组镜头其实是在八一电影制片厂外景地由三十多名外国群众演员行走的基础上“生发”而来的,团队不但要将其“克隆”成三千人,还要虚拟出1860年老北京的街道,为次,他们找来从康熙到民国年间全部的京畿地图,从每个细节进行考证,还原每一间房子的位置,最后再把实景拍摄的人物和房子与虚拟出来的人物和房子结合在一起,完成了这一“不可能完成的任务”。



虚拟:三朝皇帝齐聚圆明园

  康熙、雍正、乾隆,这三位“康乾盛世”的缔造者曾齐聚于圆明园中,这是历史上有名的三朝天子齐聚牡丹台,在电影中他们出现的场景是有着一人多高的牡丹花丛的牡丹台,但剧组找遍全国,也找不到合适的外景地,于是就把制作这一背景的任务交给了锐智盛扬。

  不可复制、不可借鉴,这就是牡丹台背景的最大特点,而用数字合成场景、虚拟出无数牡丹花的锐智盛扬团队,也因此开创了国内制作此类无法布置的背景任务的先河。观众们可以看到,康熙、雍正笑吟吟地站在牡丹丛中,看着幼时比牡丹还要矮的乾隆认真地舞剑,一瓣瓣嫣红的牡丹相继落地……


牡丹台

对圆明园,比对自家的后院还要熟悉

  由于圆明园被烧毁得非常彻底,5000亩荒地上几乎没有留下任何地面建筑,金铁木导演初去时甚至认为最多只能拍两分钟的镜头,但当他在锐智盛扬的一位工作人员陪同下再游圆明园时,无论到哪一处都会得到极为详尽的解释,出得园来,他感慨地说:“你是我见过得最有想象力的人。”

  事实上,以他们对圆明园的熟悉程度,凭空“想象”出一栋栋建筑来不过是小菜一碟。锐智盛扬的制作团队,毫无疑问都是精力过人的“超人”,从01年到06年这五年中,他们每周都要去圆明园遗址,有时每天都去,甚至一天去两次。制作期间的每年中秋节,他们都是在圆明园中度过,美其名曰:“增进和圆明园的感情。”

  04年北京遭遇大暴雨时,他们就在圆明园中,因为到处是泥坑和湿草地,为防止滑倒,他们不得不每人拿一张麻袋片,铺一次走一步,但就是在能见度不到一米的暴雨中,他们也能清楚地知道自己在圆明园的方位,不夸张地说,他们对圆明园,比对自家的后院还要熟悉。

  五年里,锐智盛扬团队的生活已经紧紧与圆明园联系在一起,团队中负责三维、特效制片及史料整理的张耀升,来京四年不知道距离办公室仅三站地的人民大学怎么走、却熟悉方圆五千二百余亩的圆明园的每一道沟、每一道坎

“小米加步枪“ 中国人善于创造奇迹

  锐智盛扬的团队,完成了《圆明园》这个不可能完成的任务,他们的成绩让国内外同行刮目相看,被惊叹为“创造了奇迹”。
在此之前,中国电影纪录片三维特效的制作几乎没有可借鉴经验,在国内现有的制片费用投入有限、与国外相比硬件相对落后的条件下,完成这样的制作几乎是不可能完成的任务,但小米加步枪的他们却通过自编软件等方法,成功地解决了国外软件和硬件的接口难题,并创造了一个完整的制作影视、三维、特效的体系,其最大的作用便是可以让任何一个经验不足的新手迅速地了解制作过程,只用很短的时间就能融入到整个系统中。业内人士评论说,《圆明园》的制作,是中国影视三维特效行业中的一个里程碑。
除了开创电影三维特效的制作体系,他们还完成了其他几个“从无到有”的奇迹:圆明园数据的搜集,特效制作的流程,三维及特效镜头技术的创新等,《圆明园》的制作过程甚至已经被认为是一个绝佳的范本。

  有不少国外的同行感觉对此很不可思议:如此之大的工作量,怎么可能完成?国外某著名特效专家前来交流经验时,才听到这个项目就连连摇头:太浩大了。他总是说:“祝你们好运。”后来锐智盛扬给他看了4K电影标准的部分完成镜头,看完之后,他由衷地感慨:“你们中国人善于创造奇迹。”

《圆明园》特效之最

特技镜头在中国记录片电影中最长。
特技镜头在中国记录片中占据百分比最高。
对中国古建筑进行了最真实的数字化还原。
拥有迄今为止圆明园最齐全的数据。
第一个开创电影记录片三维特效的制作体系。
第一个制定了电影记录片特效制作的具体流程。
第一个用软件方式解决了电影记录片特效的制作过程的硬件问题。


史诗巨制《圆明园》得到了领导和专家的一致肯定:

“拍摄制作得很不错,很好,这是一部爱国主义教育的好影片。”
——中共中央政治局委员,中央书记处书记,中宣部部长 刘云山
 “这部片子相当成功的,既有知识性、科学性,又有艺术性,最精彩的就是再现了圆明园,第二就是把战争毁坏过程拍得很震撼,很深刻,发人深醒。”————国家广电总局副局长赵实

“我认为这部片子挺好!我看的时候有一种沉重感。你们把这段历史用智慧、用技术、用叙事手法再现了出来,我感到一是沉重,二是震撼。这部片子比以前其他片子,更沉重,更厚重,更有思想性,也更有感染力和教育意义。我看了以后觉得的确是精品。”————中央电视台台长 赵化勇

“这是一部不可多得的好影片,是近年来科教影片的扛鼎之作,代表了科影厂的创作实力。”————电影局局长童刚
“整个片子非常好。第一、有非常鲜明的现实针对性。第二、片子的思路和主题设计都非常好。”
——原人民大学校长、人民大学清史研究所教授   李文海

“片子非常好,看了《圆明园》这个片子之后,觉得一方面激发了我们对几千年文明的创造性的这种自豪感,另一方面,也正因为他们重现了圆明园的盛况,所以片子的后半部——圆明园的被毁,显得令人痛心,这是一部爱国主义教育的很好的材料。让人看了以后居安思危,现在看这个片子有极其强烈的现实意义”——原中共中央文献研究室副主任  金冲及

“片子很震撼,冲击力强。看了以后感觉很刺激,很触目惊心。这个片子很真实,史实,史料很准确。“——原中共中央文献研究室主任——逄先知 

万众关注《圆明园》

  敬一丹在看过这部片子后,眼含泪花:“尽管这次已经看了,公映之后一定还要去看,是中国人一定会被打动的。”

  前段时间身体微恙的小丫也来到了看片会的现场,她说:“影片中圆明园的建筑都很逼真,让我对于没有概念的东西有了感性的认识。我想起鲁迅说过的一句话——悲剧就是把美好的东西撕碎了给你看。”

  纪录片研究专家司徒兆敦认为,“这个片子真正的价值,首先体现了纪录片里文献的价值,体现了作者的一种负责的精神。”

  导演张清:《圆明园》,它的价值,它的丰富,甚至它的命运都曾经震惊世界。要讲述这样一段历史,以现在所能得到的素材做到影片中展现的这样精致,叫人感动,叫人感慨,对创作者平生出敬意!

  中国人民大学教授,博士研究生导师王道成:场面非常有震撼力,比如大都之战,尽管中国是打败了,但是把中国人的那种英勇无畏的精神表现出来了。火烧圆明园,从抢劫到焚烧都非常有震撼力。


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